La yanquilosidad al palo

Como si no fuera poco con los convictos insufribles que vuelven en el bodrio de Alcatraz (¡en el episodio 9 vuelve uno que ya lo había hecho en 4400!), la nueva gran serie del momento también trata sobre un regreso. En este caso es un soldado norteamericano, Nicholas Brody, dado por muerto y rescatado luego de ser mantenido en cautiverio 8 años en Irak. Su Némesis es Carrie Mathison, una detective de la CIA al borde de un ataque de nervios. Ella sospecha que el nuevo emblema nacional en realidad es un infiltrado de Al-Queda.

Una de las cosas que más llaman la atención de Homeland son sus escenas de sexo. No es que nos escandalicemos por un par de tetas, pero habitualmente las series deciden ser aptas para todo público para captar más espectadores. En el caso contrario, una serie que incluye escenas de sexo habitualmente quiere: a) cautivar a un público masculino/femenino onanista o b) sacar carnet de "serie adulta". Homeland sortea con éxito estos dos lugares comunes. Las escenas de sexo son necesarias para el entendimiento completo de la historia que se cuenta y eso no es muy frecuente. En el primer capítulo se ven dos polvos. El primero es un polvo divertido, lo protagonizan Jessica, la mujer de Brody y su amante. El segundo se parece bastante a una violación, lo protagoniza nuevamente Jessica pero con su esposo. Uno sucede cuando Brody es un recuerdo lejano y los dos amantes piensan decirle a sus hijos que están juntos. El otro sucede en la primera noche de Brody y Jessica luego de su desaparición. El amante de Jessica es un viejo amigo de Nicholas. Ahí ya se armó el clásico triángulo amoroso telenovelesco, que en el contexto de series actuales, recuerda demasiado al de Rick, Lori y Shane en The Walking Dead. Pero si The Walking Dead es un drama para dummies y los actores que más se destacan son los que hacen de zombies (¡porque cada tanto se morfan a alguno de los protagonistas!), Homeland tiene ritmo, intriga y buenas actuaciones.

Damian Lewis como Brody la rompe. Parece un robot. O uno de los solados que describió Benjamin, aquellos que perdieron la posibilidad de narrar su experiencia porque el horror de la guerra los dejó mudos. Es complicado representar a un tipo perturbado en televisión. Se corre el riesgo de caer en excesos para la tribuna ávida de pirotecnia emocional. La escena en que Brody mata a una ciervo en medio de una fiesta tiene la densidad de un cuento de Richard Ford. Brody es totalmente impredecible y a medida que avanzan los capítulos se torna imposible saber qué carajo está pensando. Carrie Mathison (Claire Danes), por suerte, no es Dana Scully. Más bien parece una chica Almodóvar atrapada en la CIA. Es un personaje genial, que al principio causa rechazo y después te encadena a su show. Carrie es fanática del jazz, paranoica, bipolar y resuelve los casos a través de epifanías propias de una artista conceptual del espionaje. En el primer capítulo encuentra una pista asociando el movimiento de la mano de un contrabajista con un tic nervioso de Brody. Estos dos personajes tienen tanta química que cuando se encuentran hacen pensar que podrían funcionar perfectamente en una comedia romántica, de ésas que protagonizan Adam Sandler y Drew Barrymore. Completa el combo de personajes sublimes, Saul Berenson (Mandy Patinkin), el tutor de Carrie dentro de la CIA, un tipo melancólico que parece salido de un policial negro. 

Para sobrellevar Homeland, claro, habrá que aceptar (mirando para otro lado) ese pathos profundamente norteamericano basado en instituciones represivas como la Seguridad Nacional o la Patria. La serie se lo replantea: hay funcionarios corruptos de la CIA y el FBI, se menciona Guantánamo, etc. Pero aun en el relato más crítico se filtra un nacionalismo completamente reaccionario. Incluso personalidades yanquis aparentemente progres como Michael Moore y Sean Penn parecen más preocupadas por el prestigio de la bandera que por las muertes causadas por la política de relaciones exteriores. De todos modos, cualquier perspectiva reveladora sobre el tema fue desmantelada por Obama cuando mencionó a la serie como una de sus favoritas. Obama recurrió a esa estrategia tan astuta que consiste en burlarse de uno mismo para que los demás no te puedan hacer el chiste.

No sé cuánto durará el auge de las series. Casi todas son híbridos de otras. Hay escenas que ya vimos mil veces. Actores que hacen siempre el mismo papel. Diálogos sentimentaloides en un loop sostenido hasta el infinito. Homeland no es de otro mundo pero es un programa digno. Deplorar su solemnidad yanquilosada es pedirle peras al olmo.